边维祺（字颐公，号寿民，晚号苇间居士）二十岁中秀才，应乡试不中，即弃去，寄情于诗画。二十五岁后经年远游，多历奇险，游踪隐秘，后人一无所知，直至不惑之年，始有行迹可考。其画作备受雍亲王（即后来的雍正帝）赏识，王府中张其画四幅于屏，曾使人捎信，促其“一游都门，可博进取。”但他漠然置之，高蹈不就。六十余岁曾作《沁园春》自述生平：“自笑鲰生，五十年来，究竟何如？只诗囊画箧，客装萧瑟；瘦驴疲马，道路驰驱。大海长江，惊风骇浪，冒险轻身廿载余。真奇事，却公然不死，归到田庐。”可见有段九死一生的惊险经历。其好友郭焌题《苇间老人泼墨图》云：“雕龙有谈信惊座，射虎若骑能杀贼。几曾将相与侯王，空尔东西与南北！外间只说边芦雁，今我披图长太息！”可略窥其早年侠义雄风。

  山阳旧城窦娥巷东南梁陂桥附近，有一大片沼泽陂塘，其东北隅有边家老屋，四面环水，芦苇丛生，入秋蓼红荻白，宛在画图。边寿民“万里归来，就宅畔诛茅结屋，柴扉外，沙明水碧，荇青蒲绿。”郑板桥称：“数枝芦荻掩烟霜，一水明霞净楼阁”（《淮阴边寿民苇间书屋》）。这里可容其睥睨笑傲，大叫狂歌，“况苇屋雁汊门迎，正粉本当前无数。”又是观察野雁的绝佳处。“纸窗木榻，平临水曲；豆棚瓜架，紧靠山厨。”内外整洁不容唾，陶诗欧帖无点尘。先生“安稳不愁风浪险，寂寥却喜烟霞足。更三城宛转一舟通，人来熟。”于是，“卖画闲钱，都充酒价，”知音同调日过其间，求墨宝者更络绎不绝，主人似乎应该心满意足。

  然而，曹学诗题《苇间书屋图》云：“荷花结屋蕙为宫，古树欹斜系短篷。海内风尘闲韵士，客中岁月老英雄。半生活计鱼虾足，四面比邻雁鹜通。”“江湖空负澄清志，烟水聊为啸傲游。”诗中指明笔墨乃其余事，以绘画而得名，非其初衷。确为知者之言！边寿民《长亭怨慢·自题画雁》亦云：“念平生落拓，地北天南羁旅。挥毫状物，也只算自抒心绪。”所以爱画芦雁，是觉得他们命运相似，已浑然不知雁是寿民，抑或寿民是雁，在雁儿身上，有着太多太多的寄托。

  吴进在《山阳耆旧诗》中说：“先生画以芦雁得名。其干墨画豆角菱藕、瓶罍器具，水墨画花卉，无不佳妙，名播远近。一时名流造访求画者无虚日。居城东湖水一曲，蒲苇绿涨，一碧无际。苇间书屋数椽，前植高梧，列以奇石曲槛，蓄法书名画古鼎彝。慕之欲造未得入者，有如倪高士之清閟阁、云林堂焉。先生雅趣修洁，垂绅佩玉，缓步逍遥，遥望之飘然若仙。”

  边寿民晚年归来后，家人已不在，曾得一红袖添香。六十九岁去世后，遗下弱妾幼子（边溶），邻人常闻夜哭。咸丰年间，苇间书屋为杨庆之（字笏山）购得。

  清代比较著名的书画家园林，还有潜天坞、紫薇清署、东涧精舍、旧雨草堂、青棠书屋等。

  陈丙（号皜斋）乃越南国王后裔，其先世因黎氏政变，逃来中国，迁徙过许多地方，最后在河下定居。其邃于王阳明心性之学，以慎独为切要功夫，晚年兼通内典（佛经）。暇则观道书，喜吟咏，善绘画，日凡数纸。年八十五如五六十岁人。所居在竹巷街广福寺南巷内，园中有小山，峰石层累而成。文竹数百竿，东西有廊，旁穿一井，书楼二楹，自题曰潜天坞。年轻时曾著《花鸟春秋传》两卷。晚年《自题花鸟春秋传》云：“少年才思惯纵横，好异矜奇触绪生。拾得前贤牙后慧，小窗余墨试聪明。”“学道年来只致知，如斯伎俩耻为之。而今写与闲人看，茶熟香温渴睡时。”徐嘉《遁庵丛笔》云：“陈皜斋先生系出安南，早岁英姿飒爽，晚乃遁入禅悦，署所居曰：潜天坞。部署竹石，蒲团棕拂、茗碗炉香。作诗文或近《凿壤集》，或似《参同契》，又如老僧登戒坛，拈花说偈。八十岁时，程竹坪丈赠以联云：同甫（陈亮）世原称学者，希夷（陈抟）人说是神仙。知者咸以为超脱，似其为人。”

  黄燦（字叶村，号只古山人）以画闻名于江淮间，最为张之万所赏识（其兄黄杰、弟黄炯俱善画）。家在竹巷魁星楼东。园在宅后，有土山，山下浚池，环以松柏梧竹，交映山旁。屋一椽曰只古阁。每日临池在退一步轩中，颜曰紫薇清署。另有吟清楼三楹，包世臣题额，乃其子藏书处。楼主黄芷升，就是那个因闱场诗题“家在江南黄叶村”与父亲字同，遂拒考而交白卷的孝子。今天看来好笑，当时却传为美谈。后中咸丰二年举人，卢介清在《咏淮纪略》中赞曰：“绘水摹山妙入微，先生有子入乡闱。临位亦讳非愚孝，不赋江南一棹归。”黄氏园为佚名古园遗址，开凿荷池时，曾从数米深地下挖掘出石案等古物，黄燦自绘《凿池得石案图》，遍征诗词题跋。顾云臣（山阳人，翰林编修、湖南学政）题《卜算子》一阕：“局脚切云根，千载谁相遗？应恐淮南老画师，压损佳儿背（巧用“淮南老画师”龚开就儿背作画之典故）。 自写古须眉，曾任禅黎世。赏月吟风此一凭，依约三生事。”