中国古琴的流派中有“淮阳琴派”一说，事实上，“淮阳琴派”中的“淮阳”主要指淮安府山阳县，简称“淮阳”，因而“淮阳琴派”，也叫“淮安琴派”，又叫“山阳琴派”。淮阳琴派溯源悠久，风格独特，为历代琴家所重视。其之所以能成为中国古琴著名琴派之一，就是在不同的历史时期和环境之下，淮安的古琴艺人博采众长，精心潜学，不断提高自身的琴艺素质，逐步改进、创新和优化演奏技法，用淮安琴坛独特的演奏技艺反映作品、表达作品，才让淮安的古琴演奏艺术、演唱技法成为流派。
  早在唐、宋时期，淮阳琴派已经流传甚广，至明、清之时达到鼎盛。著名的扬州广陵琴派就“实”出“淮阳”。据《山阳县志》所载，明朝淮安有位古琴大家吴归云，字流章，“幼读书善文词”，“尝自造五音谱，凡《国风》、《雅》、《颂》及《白云谣》、《大风歌》，汉唐以下乐府皆谱入琴中，审音察理，晰及毫厘，人以为神技。”到了近现代，淮阳琴派成为中国古琴界的一朵耀眼的奇葩。其代表性人物有乔子衡兄弟、杨子镛、夏一峰、凌其阵等人。
  乔子衡，清同治、光绪年间的淮安府山阳县（今淮安区）人。青年时，在淮安城内开裱画店。与此同时，他又向秦维瀚等古琴大师学艺，汲取众家之长，蓄意创新。《大学之道》、《良宵引》、《静观吟》、《醉渔唱晚》、《平沙落雁》、《渔樵问答》等都是其弹奏之名曲。中年时，乔子衡琴艺迅长，名声享誉江苏大地，“一时琴名震海内”。于是放弃裱画生意，专职教琴为生。乔子衡的弟子中，杰出的代表人物有许姓老太、杨子镛和道人释空尘等古琴大家。
  杨子镛先生为乔子衡琴师晚年得意弟子，也是今淮安市淮安区人，在淮安城以作画为生。其不仅自身琴艺精湛，更以带出高徒而著称于清末的中国古琴行业，甚至现在琴界都把其作为带好徒的佳话。杨子镛的得意门生主要有夏一峰与凌其阵两位大家，他们是现代中国古琴界划时代的人物。
  凌其阵（1911～1984），字仁武，又字似石，上海人。上世纪三十年代，凌其阵师从杨子镛先生学习淮阳琴派琴曲。新中国成立后，一直任沈阳音乐学院教授，与古琴家顾梅羹创建“辽宁古琴研究会”，并被膺选为副会长。凌其阵先生所弹琴曲继承了淮阳琴派的基本风格，弹奏中强调句读，有很强烈的吟唱意味。其琴谱多收集在辽宁古琴研究会1984年编辑的《秋声琴馆遗稿选》中，另有多曲收录于著名音乐家杨荫浏先生编辑的《琴荟》第四卷中。其录音作品《孤猿啸月》、《渔歌》、《醉渔唱晚》于建国初被收集到中国艺术研究院音乐研究所。　　
  淮阳琴派历史悠久，造就了许多名家、大家，是淮安大地上优秀的非物质文化遗产，对中华传统文化，特别是古琴文化作出了巨大贡献。