边寿民（1684—1752），名维祺，字颐公，又字寿民，号渐僧、墨仙、苇间居士、绰绰老人，淮安市淮安区人。清代“扬州八怪”派著名画家，善画花鸟、蔬果和山水，以泼墨芦雁著称，时人誉为“边芦雁”“边雁”。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，又善以淡墨干皴擦小品。因他画芦雁，称其居所名“苇间书屋”。他又工诗词、精书法，与郑板桥、金农等人齐名。
　　边寿民出生寒门，但确是书香之家。他自幼聪颖，诗文书画，为长者所称，虽境遇困穷，却能坚守寒士清操，以文字笔墨自适。少年时代，便以文名闻于淮安。因经常出入文会之地曲江楼，与周振采、王家贲、刘培元、刘培风、吴宁谔、邱重慕、戴大纯等人并称为“曲江十子”。
　　曲江楼是被称为“全国三大最风雅富商家族”之一的徽籍盐商程氏在淮安河下的产业，是当时著名的文人会所。在当时，桐城方苞、长洲沈德潜、萧山毛大可、金坛蒋衡、淳安方楘如等人常入园中，下榻流连，泛舟萧湖，诗书唱和，或举行雅集。边寿民一生与程氏家族结下了深厚的渊源，程氏的曲江楼、晚甘园及萧湖也成了边寿民结交文人雅士的胜地，更是边寿民展示其艺术魅力的平台。
　　边寿民的画风大致有两类：一类是泼墨写意，多用于画芦雁。边寿民对于雁的熟悉喜爱很不一般，他的关怀呵护迥非寻常。他经常以雁自喻，并反复声称：“一生踪迹与渠同”“于今衰病息菰蒲”，甚至如痴如迷地表白“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”。在其腕下，无论平沙落雁，还是雁破寒江，只肆意数笔，便灵动起来。程晋芳在《淮阴芦屋记》中就记述了其泼墨芦雁的情景：“煮茶焚香，督童子磨大丸墨，注硕池中，杂研丹黄靛垩，舐笔伸纸，随意所作。雁拍拍，循徐鸣。掠檐回翔，影与画乱，荻风萧瑟，若驶苇声也。”而诗人沈德潜在《边颐公泼墨图》题诗中称赞其：“边颐公，谁敌手？吕纪、孙龙两失真，白阳、天池差对偶。”他的芦雁在40岁以前已名满南北，得“边芦雁”美称当不晚于康雍之际。雍正六年（1728）徐葆光为题《泼墨图》已有“头衔自署边芦雁”之句，“头衔自署”云云指约定俗成，他本人也从俗默认或聊且自承而已，非谓迳以“边芦雁”作署名也。另一类是干笔淡墨勾皴，兼用西洋素描技法，多用于画杂物，如艾蒲、螃蟹、藕、黄芽菜、茄子、毛豆、水仙等，以此来表现物体的立体感和明暗感。而其杂物画多为小品画，画与诗相得益彰。如《江南瓢儿菜》一画中，瓢儿菜和竹笋的白描画已经很传神了，而边氏的题跋诗更使画作多了一分生活的意趣：“江南飘儿北黄芽，冬笋兼之味更佳。清夜一杯三白酒，新鲜只欠几钩虾。”
　　同为“扬州八怪”的郑板桥、金农等人对边寿民也是极为推崇。郑板桥对边寿民芦雁传神的肯定与赏识，于诗可见一斑。而金农以仿魏人三字体为边氏《苇间书屋图》题诗，并且在跋中写道：“余交苇间先生逾二纪矣。每至淮阴（即指今淮安市淮安区），必访其波上之宅。”而金农又在边氏《泼墨图》上题诗云：“墨是佛幌图，纸是鄱阳白。一朝入君手，洒洒满瑶席。”金农视边氏为“佛手”，足以见金农对边氏画艺的倾倒。
　　边寿民亦擅诗词，诗名为画名所掩。《苇间老人题画集》为后人从画本所录，计诗70首，皆题画作；词35首，其中17题17首为题画；另5题18首为非题画作。非题画之作甚多，难以收辑。《苇间书屋词稿》为边寿民自辑，但是其他晚年某一时期词稿，仅有词27首，其中15首为题画，12首非题画作。两集之外，散见于画面者尚有一批。
　　楚风淮水，孕育了边寿民的灵性，而灵性的边寿民，也为这楚风淮水挥就了永恒的泼墨芦雁图！