秦士蔚（1922-1999）江苏淮安市淮安区淮城镇人。长期从事甲骨文字学研究。系南京市蔬菜公司退休干部。江苏省文史馆名誉馆员。中国书法家协会会员，书协江苏分会理事。从六十年代初试以甲骨文制印，作品入选全国第一、三届书法篆刻展览作品集，首届全国篆刻艺术展作品集等；参加国际书展及中国书展赴比利时、法国展出。书法作品被中央文史馆、辽宁博物馆、淮安周总理故居收藏。终生致力于甲骨文书法篆刻研究和创作，为我国当代甲骨文篆刻艺术的代表人物之一。其印章刀法爽利，浑朴奇崛，别开印坛新面。卜文书法潇洒大度，气宇雄浑。（见《中国书法家协会会员名鉴》）

一谈及甲骨文书法篆刻，很多同道都会提起秦士蔚先生，可见其影响之大。我们没有见过秦士蔚先生，对他的生平艺术以前没有更多的了解，只是从他的要好朋友周来成（92岁，健在！早年做过淮安二帝祠的道士，尹柏寒的关门弟子）处知其大概。

秦家与刘梦熊（刘鹗之兄）、刘鹗、刘进芝、顾秋岚、程良贵（此人会写四十种魏碑字体。）、何益三（近代国学大师罗振玉的姐夫，罗继祖的外祖父。）、罗振玉（甲骨文鼻祖，罗继祖的祖父。）、以及路山夫（住淮安城北台山寺东，受知于何绍基。）、邱于蕃、高延弟（住西长街，是光绪淮安府志总篆。与高建平同宗同族）、蒋清翊（清末金石家、训诂家。住东门水巷口）、鲁一同（淮安方志学家）、裴楠（乃祖是清末福建船政大臣裴荫森。郝孚宁的外祖父）、田鲁渔（袁鹰的祖父。）、丁宝铨（清末山西巡抚）、姚竞芙（王文韶的外祖父。）、段朝端（丁宝铨的老师，住大观音寺巷。）、尹柏寒（收藏家、金石家。）、蒋逸安（客居淮安，住东门水巷口北）、尹星侣（陈冰的父亲）、薛仲安（勺湖小学校长）等江淮饱学名流往来甚密。

秦士蔚先生在这样的家庭氛围熏陶下，自幼就对诸子百家、训诂名物、金石文字等多有钻研。学有建树，远近闻名。他七岁时家课读毛诗，十二岁读唐诗宋词。弱冠前，曾专力研究古碑帖，后跟当地包百龄学习篆刻。抗战时期，李一氓同志随新四军路过淮安时，见到秦士蔚所刻之印，备加赞许。与淮安当地爱好篆刻的周来成（92岁，健在；尹柏寒的关门弟子。）、吴锦珊、黎明、秦寿欧（秦士蔚族人）、何维均等都是要好朋友。秦士蔚是秦焕长房长子长孙。他小时住在淮安淮城小鱼市口东秦家大院中路西侧，进入砖雕大门、穿堂向西，内有两棵参天的银杏树，书房坐落其中，环以假山、水榭，甚是清幽典雅。

他在“十年浩劫”期间虽深受其害，但仍常于无人之处游刀走笔，考源辨流。还曾释读出甲骨文字100多个。素有“活字典”的美称。

且在古稀之年，尚以两年的工资购回全套《甲骨文合集》，可见其对艺术的热爱和投入之深。更让人敬佩的是，他能于声名鹊起之后，以“天意怜幽草，人间重晚晴”，自勉，足见其淡泊之志。他不甘于某家某法的依样葫芦，所以一生勤于探索，涉猎广泛，又能集中优势，主攻少人问津的甲骨文创作。终于另僻蹊径，自创一种水墨写意性的甲骨文书法。这在当时的甲骨文创作中无疑是十分前卫的。甲骨文自发现已有100多年了，但除了简琴斋、秦士蔚、苏金海等，时至今日，有关甲骨文创作的名家和上乘的甲骨文书法篆刻作品仍然不多见。这和甲骨文字的深奥难辨有很大关系。因为甲骨原字的数量有限，用于创作就常常会缺文少字捉襟见肘，这就需要有过硬的文字学功夫。

甲骨文创作的另一个难度，在于其字形结构多为不规则的斜线和几何图形，这在较为方整规则的字幅和印面里极不容易安顿。放稳定了，又容易少了天然澜漫的原生意味。就我所知，甲骨文作品往往会被甲骨文学者感觉走调而否认；而拘于甲骨文摹写化的作品，又会被书法家、篆刻家所不屑。象秦士蔚先生这样集创作和“”“活字典”于一身的书法篆刻家，自然就显现其学术性、艺术性的双重优势了。从秦士蔚先生的作品集看，他的甲骨文篆刻非常善于多字印的创作。如“世上无难事，只要肯登攀”、“寂寞嫦娥舒广袖”等，能将全印调度得巧妙妥帖，生动多姿。寂寞嫦娥舒广袖，世上无难事，只要肯登攀。在秦士蔚先生之前，甲骨文书法作品似乎一直是以清瘦尖削、冷峻拘谨的摹写化或小篆化的形象出现的。其实，殷商文字除了刻契，还有毛笔书写的文字。如墨书陶片“祀”字，以及同时代的“后母戊鼎”、 “宰丰骨”等，其书写起止分明，提按可辨。“唯笔软则奇怪生焉”，我揣度，秦先生大概就是在这些被人忽略的地方发现了新机，他敢于“与世相违”，大胆借鉴，并以抒情化和个性化的提炼，使他的甲骨文书法创作增强了笔墨情趣和艺术含量。这对后来的写意化甲骨文书法创作具有开山之功，是非常难能可贵的。可喜的是，秦先生的创作如今已薪火有传。特别是他所在的江苏，可说是甲骨文创作在全国颇为秀出的地区。比如苏金海先生成就卓著的创作，我想也与秦士蔚先生的倡导和启发有关。并且，通过苏金海先生在当今的影响，又带动了一批年轻的甲骨文作者。尤其是江苏的“甲骨文学会”以及活跃在南京的一支的年轻团队“金陵四子”（童迅、孙国柱、杜志强、王建强）等，他们的创作很具实力和后劲。（见《印说》）

总之，秦氏在治学艺术的道路上，虚怀若谷，广交师友，撷取古人、今人能者之长，以补己之短，先后结识萧娴、林散之、丁吉莆、陈大羽、王一羽、石学鸿等名家。秦的书法篆刻作品，偏旁部首、形声假借等领域无不一一精审。书法、篆刻风格独特，自成一家。

秦士蔚先生是为数不多的研究甲骨文创作并取得明显成果的老一辈学者型艺术家。经过他长期艰苦的探索，使甲骨文创作一改冷峻拘谨的摹写化形象而走向了笔情墨趣的表现，并且有了自己明显的风格。这是他数十年的打造，把汗水、智慧和理想都融了进去，从而重塑和再造了甲骨文创作的崭新模式和途径。这是非常了不起的创造。然而，我们今天的甲骨文书法篆刻创作，如果仍然停留在前人层次，是远远不够的。我以为更应结合各人的个性气质，上升到以各人的审美理想为指向的高度，力避随人脚踪的盲目性。并且有的放矢，摸索出一套书印相应、书印一体化的形式语汇。这需要有一大批象秦先生那样有胆识的同道，去继承和发展，从而创造出具有新的时代面貌的甲骨文作品，使古老的甲骨文在当今盛世重现辉煌。我们有理由相信，甲骨文创作的潜能还很深远，甲骨文创作的未来，定能与其他书体一样异彩纷呈，前景光明。