《中国美术家人名辞典》载:“翁仁，字静斋，一字静村，山阳（今江苏淮安）人。善指头画，人物、花鸟、草虫、林木，均指挥如意。有《一路功名到白头图》，著笔枯劲，款署丁酉，系乾隆中叶人。”由此可知，淮安的历史上曾经有位擅长画指头画的画家翁仁。
  所谓的“指画”即指头画，也称指墨，是用手指代笔作画。据文献记载，指画最早起源于唐代。唐人张彦远《历代名画记》中就有张玉棠画树石山水“或以手摸绢素”的记述。但唐以后，这种别出心裁的画种并没有得到发展，没有形成系统的指画艺术。清康熙年间，铁岭籍画家高其佩直接以手指蘸墨彩作画，形成了独具一格的指画艺术。是时高其佩以指画闻名于世，从学者甚众，将指画发展到完美和成熟。此后，高其佩侄孙高秉著《指头画说》，为指画奠定了理论基础。在清代，指画在全国风靡一时，涌现出一批指画画家，而翁仁就是其中比较著名的一位。
  考之于典籍，翁仁的名字较早出现在《国朝画征录》中，书中记载：“翁仁，长于指头，人物、花鸟、草虫、林木均指挥如意。”《中国美术家人名辞典》中“翁仁”条的文字当来源于段朝端《三洲画史》《半人琐记》或者冒广生的《淮关小志》。《三洲画史》是段朝端有感于“淮地自宋以来，代有杰出画人，惜无专著传之”，于是段先生广为搜采有360人之多，著述而成淮安地区第一本画史专著。在《三洲画史》中，记载翁仁的有两条：“翁仁，指头人物、花鸟、草虫、林木均指挥如意。”（《畊砚田斋笔记》）；“翁仁，字静斋，一字静村，居板闸镇，善指头画，玉农见其《群燕飞舞图》，余家有《一路功名到白头图》，著墨枯劲，款署丁酉小春，系乾隆中叶人。”（《半人琐记》）而《淮关小志》则曰：“翁仁，字静斋，一字静村，居板闸镇。善指头画，人物、花鸟、草虫、林木，均指挥如意。段笏林（朝端）《半人琐记》称其家有《一路功名到白头图》，著墨枯劲，款署丁酉小春，乾隆四十二年也。又有《群燕飞舞图》。” 可见，《淮关小志》的内容来自段朝端的记载。1920年七月如皋冒鹤亭（名广生）来淮任淮安关监督，曾访段朝端先生于椿花阁，并向段先生借去不少淮人著作，其中包括段朝端著述的《畊砚田斋笔记》《三洲画史》《半人琐记》等作品。 
  翁仁的家乡淮安府山阳县板闸镇（原淮安市淮安区板闸镇），在明清时期为运河重镇，淮关监督驻节于此，故经济繁荣，文化昌盛，是文人雅士聚集之地。所以翁仁能较早地接触到指画艺术，开风气之先。作为画家的翁仁在江淮地区有重大影响，其题材包罗万象，有山水、人物、花鸟、虫鱼，指画尤引人注目。翁仁画风简约，笔力枯劲，立意高古，创作了一批具有特色的指画作品，落款皆穷款，钤印皆“翁仁指墨”印。其作品见诸记载的有《渔父图》《一路功名到白头图》《群燕飞舞图》等。作品流传后世的主要有江苏省淮安市博物馆的《荷塘水鸟图》《花鸟图轴》，郑州市博物馆的《耋耋图轴》，山东省博物馆的《松山云水图》《白头比翼图》，浙江省杭州西泠印社的《醉八仙图》，徐州博物馆的《墨龙图》以及《玉堂富贵图》《松鹿图》等。
  其中，创作于乾隆丁酉年（1777年）的《一路功名到白头图》（也称《白头图》），是其艺术上最成熟的作品。翁仁曾经把此作挂于家中，观赏者纷至沓来，凡是经过淮安者，必到其家中欣赏该画，《一路功名到白头图》一时被尊崇为指画名作。
  此外,《续纂山阳县志》《半人琐记》《畊砚田斋笔记》《三洲画史》等典籍中也有翁仁兼治印，亦精篆刻的记载。